毫（háo）無疑問，高端文博（bó）設施（shī）——博物館展櫃，是締造文物精致陳列與文（wén）化傳承（chéng）的絕佳（jiā）支點。
追溯發展軌跡，www.91可（kě）以看（kàn）到，伴（bàn）隨著文博展櫃設施的演變、升級迭代，文物也得以更（gèng）加完美的（de）保（bǎo）存與展（zhǎn）示。值得一提的是，在博物館展櫃演變（biàn）發展過程中，玻璃（lí）展櫃的誕生和專業應（yīng）用，讓文博展櫃逐漸向更（gèng）鮮活、更人性、更完美的方向革新，其（qí）樣式、功（gōng）能也隨之推陳出新，實（shí）現最佳（jiā）的展陳觀（guān）賞體驗。
法國奧賽博物館中玻璃展櫃的運用（圖片來自wilmotte.com）
走進眾多博物館，www.91可以看到，展廳內放置著一個個高端（duān）大氣的展櫃，而通透性極（jí）強的高端（duān）玻璃展櫃（guì）為文物的精致陳列起（qǐ）到了至關重要作用。高（gāo）端玻璃展櫃——作（zuò）為（wéi）博物館文物展陳的關（guān）鍵“支點（diǎn）”，它既是文物的（de）保護屏障，又是拉（lā）近觀眾與文物之間（jiān）文化藝術交（jiāo）流的媒介（jiè），“看得到文物，看不到支點”的精致（zhì）陳列與觀展效果，無疑是當下文博行業追求的最佳境界。
玻璃展櫃成為文物展陳（chén）的關鍵“支點”（圖片來自互聯網）
下（xià）麵，就讓（ràng）www.91追尋曆史足跡，去探索“文物支點”——展櫃的前世今生。
過去的“零保護”展示
從埃及法老的（de）稀世珍寶到盧浮宮（gōng）金字塔，從故宮裏的“第一個玻璃展櫃”到如今（jīn）被博物館普及使用的專業（yè）玻璃（lí）展櫃，它在展櫃（guì）曆史（shǐ）演變過程中，經曆了漫（màn）長的道路。文藝複興時期，歐洲的王（wáng）室貴族（zú）、富裕家庭或藝術機構熱衷收藏各類文物珍（zhēn）品。在此期間，被譽為“推動了整個文藝複興發展”的意大利（lì）家族——美第奇家族，其家族成員們把從各地搜來的文物都集中到他們當時的（de）辦公地點烏菲齊（現今的烏（wū）菲齊美術館（guǎn）Galleria degli Uffizi）的“好奇櫥櫃”（Cabinets of Curiosesities）之中，供（gòng）貴族之間觀賞交流。受製於當（dāng）時工業生產水平，“好奇櫥櫃”並沒（méi）有配備專業的玻璃屏障，這些文物幾（jǐ）乎都處在一個“零保（bǎo）護”的展示狀態，長年累月直接暴露於空氣（qì）之中，被（bèi）空氣（qì）中的水分和灰（huī）塵等逐步侵蝕。
意大利巴洛克時代的“好奇櫥櫃”，約（yuē）1635年（圖片來自維（wéi）基百科）
直至18世紀，英國工業革命轟轟烈烈開始，平板玻璃等新材料的加工運用打開了現代工業設計的（de）“潘多（duō）拉（lā）魔盒”。與平（píng）板玻璃結合的博古架開始出現，讓公眾近距離觀賞過去僅（jǐn）藏於貴族之家的珍品文物成為（wéi）了可（kě）能。這不僅在（zài）一定程（chéng）度上保護（hù）了文物，也漸漸化解“展覽”與“公眾”之間的隔閡，軟（ruǎn）化過去文物在社會公眾麵前的“高高在（zài）上、禁止觀（guān）賞”的形象。
超（chāo）白夾膠（jiāo）玻璃展櫃應運而生
“敲（qiāo）成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲，”古往今來，“易碎易爆”成（chéng）了玻璃最容易被詬病的原因。文博行業先前出現的鋼化玻璃（lí）展櫃，就是“易碎易爆”的化身。曾經湖北省博物館內四大鎮館（guǎn）之寶之一曾候乙編鍾展櫃玻（bō）璃突然破裂，這一事（shì）件在文博行業可謂轟動（dòng）一時（shí）。若展櫃玻璃（lí）破碎，可能出現傷人（rén）情況，更有可能傷及文物，造成不可（kě）挽回的損失。
為了解決這（zhè）一難題，博信文博科技（下文簡稱（chēng）“博信（xìn）”）積極研發設計（jì）出超白夾膠玻璃展櫃，其中玻（bō）璃夾層技術利用一種中間膜（mó）片將兩層玻璃粘合在一起（qǐ），類似“漢堡（bǎo）結構”，其強大的附著力使得當玻璃破裂時，中間薄膜（mó）可防止碎玻璃飛濺，有效（xiào）保（bǎo）護文物，也不（bú）會殃及參觀者。在廣州博物館內，www.91可以看到博信優質超白夾膠玻璃展櫃如全景獨（dú）立高櫃、獨立矮櫃、沿牆（qiáng）通櫃等，它實現（xiàn）了讓觀眾毫（háo）無（wú）隔閡的觀賞（shǎng）文物的真實性（顏色不失真），“零距離”接受嶺南特色（sè）文化的熏陶與洗禮。博信超白夾膠玻璃展櫃除了（le）具備防爆安全性能，其抗衝擊度、工藝穩定性以及高密封性（xìng）能、櫃內微環境控製等均具有行業顯著優勢，各大博物（wù）館（guǎn）可根據實際需求選（xuǎn）購使用。
透過博信超白夾膠玻璃（lí）展櫃觀賞的文物
玻璃（lí）展櫃向科技化、專業（yè）化（huà）發展
第二代博物館玻（bō）璃展櫃（超（chāo）白（bái）夾膠玻璃展櫃（guì））的廣泛應用（yòng），雖然解決了玻璃自爆的安全隱患，清澈通透（tòu），還原文物本色，但對於玻璃（lí）自身的反光性（xìng）問題（tí）卻沒能解決。由於反光問（wèn）題，大家（jiā）站在展櫃（guì）前（qián），很容易看到自己的（de）影子，加上展廳內大量（liàng）陳列的（de）展櫃（guì）相互之間的映射，造成玻（bō）璃表（biǎo）麵的眩光，容易形成了視（shì）覺錯亂的觀展感受。
前文提（tí）及的意大利烏菲齊美術館（Galleria degli Uffizi），每年參觀人數超（chāo）過三百萬，想要在“人滿為患”的情（qíng）況下，不受展櫃反光的影響，實現“看得到（dào）文物、看不到影子，不會眩光……”這還（hái）真不（bú）是一（yī）件容易（yì）的事。在升（shēng）級改造中，館方為了讓更多觀眾欣賞到佛（fó）羅倫薩富商阿格諾洛·多尼（ní）（Agnolo Doni）夫婦肖像（xiàng）畫背後的古希（xī）臘神話主題雙聯畫，特（tè）意采（cǎi）用了由立體式低反射夾層玻璃展櫃。該展（zhǎn）櫃與第二代博物館（guǎn）玻璃展櫃（guì）（超白夾膠玻璃展櫃）相比，它的性（xìng）能上得到了重（chóng）大提升：即（jí）將玻璃原本（běn）8%的反光率降低到不足1%，有（yǒu）效阻隔紫外波段（duàn），大大減（jiǎn）少由展廳內其他非塗層玻璃和照明引起的不必要（yào）的（de）反光（guāng）。觀眾可以（yǐ）環繞（rào）畫作走動（dòng）並（bìng）清晰欣（xīn）賞到畫作的正反麵，在享受觀展樂趣之餘，也領略到展櫃展陳設計的精致典雅，觀展真正成了一種高層次的藝術享受（shòu）。
烏菲齊美術館內被並置的阿格諾洛·多（duō）尼夫婦肖像畫（圖片來（lái）自：artribune.com）
針對第二代（dài）博物館（guǎn）展櫃的反光問題，博信文博科技緊跟國際前沿技術，創造性的設計推出低（dī）反射（shè）夾層玻璃展櫃，為館方提供精（jīng）致展（zhǎn）陳（chén）一站式解決（jué）方案（àn），開啟第三代博物館玻璃（lí）展櫃新紀（jì）元。正因如此，全國不少博物館采用了博信高通（tōng）透性的低反射（shè）夾層（céng）玻璃展櫃（guì），實現了“看得到文物、看不到支點”的最佳展陳境界，大大提高了公眾（zhòng）的觀賞體驗。
高通透性展櫃大大提高了公眾的觀賞（shǎng）體驗
天下事，非新無以為進。隨（suí）著展櫃的升級迭代，高端低反射夾層玻璃展櫃將成為新（xīn）時代博物館的“寵兒（ér）”。隨著文博（bó）行業的快速發展而不斷（duàn）進步，www.91有理由相信博（bó）物館展櫃（guì）會趨向更專業性、更智能化方向發展（zhǎn），而博信文博科（kē）技也將在展（zhǎn）櫃時代創新性與用戶需（xū）求的交融性中，積極（jí）尋找契合點，充分發揮博物館文物的黃金支點作用， 在（zài）“看得到（dào）文物，看不到（dào）支點”的絕佳境界上踐行使命，為各大博物館提供高品質的高端文博設施，期盼以（yǐ）厚積薄發的燎原之火（huǒ），點亮文博行業的導航之燈。
